中壢高正雄骨科復健診所

    北宋以來，由於汝窯青瓷工藝的迅速傳播，先後在豫西和豫西南各窯口相繼燒造青瓷，為了贏得信譽，除注重技術的交流、引進其他窯口的先進工藝技術外，各窯還 根據自己的擅長有所創新。汝官窯以素靜典雅、色澤滋潤純正、晶瑩多變取勝。民窯則以刻、印花卉圖案的裝飾來表現，不同的窯口，在瓷面的裝飾方法及其藝術風 格上各有韆鞦。如：寶豐清涼寺窯，為北宋宮廷燒制的御用汝瓷，不僅製作講究，工藝精湛，而且釉藥渾厚，光澤柔和，其釉面裝飾獨具特色。因汝瓷內有瑪瑙為 釉，其色光澤瑩潤多變，出現天青、豆青、卵青、粉青、天藍、月白、蝦青、艾青等。釉面的沙眼顯露了蟹爪紋、魚子紋和芝麻紋，器表還有魚鱗狀的開片，更顯得 造型古樸。釉面在陽光下觀察，釉中多布紅斑，有的如晨日出海；有的似夕陽晚霞；有的象雨過天晴；有的如長虹懸挂，真可謂珠聯璧合，巧奪天工。寶豐窯的刻花 工藝別具一格，既先用刻花手法刻出輪廊、花葉筋脈用蓖劃紋加以映襯，這種工藝效果顯得主題突出，紋飾富有立體感，此類產品應係寶豐窯的最佳製品，其線刻龍 紋裝飾，更應是寶豐清涼寺窯之佳作。

　　寶豐窯民用瓷的裝飾，有其獨特的藝術風格，其中以印紋居多，紋飾清晰，碗內模印花卉紋飾均在六等份或十等份的框線之內，每格安排一組折枝花卉， 構圖嚴謹，圖案規範。纏枝和折枝菊花紋較多，碗心多印團菊，波浪紋中除以圓圈形為主以外，也有別的圖案，有的用海螺加以點綴，印紋中多為陽紋，並以蓖點紋 加以襯托；陰紋印紋者，輪廊線條較粗，不加其他裝飾，只有花葉輪廊，裝飾效果呆滯，因此產量有限。

　　由於汝窯採用支釘托燒的疊燒技法，創造了印花青瓷的獨特裝飾風格，使之成為中原地區的重要窯口之一。特別北宋以來，瓷業昌盛，各窯口相互競爭， 汝窯印花青瓷工藝，傳遍四方。汝瓷的裝飾，豐富多彩，在民間倍受歡迎，所以各地競相仿製。從目前考古調查獲知，河南地區宋元以來為民間燒造青瓷的窯口，有 原汝州地區的臨汝窯、魯山窯、寶豐窯、郟城（即今郟縣）窯，還有許昌五樓村窯，禹縣鈞臺窯、新安城關窯、宜陽窯、內鄉大窯店窯以及黃河以北的焦作窯、鶴壁 窯、安陽窯等，這些窯口，各具有不同規模，其裝飾技法和藝術風格亦各有特色。

金絲楠，是非常珍貴的優質良材，而其生長規律又使大器晚成（生長旺盛的黃金階段需要 60 年）。由于木材的光澤很強（特別是在刨片時有明顯的亮點，有人據此為金絲楠），即使不上漆，也越用越亮。樹皮薄，有深色點狀皮孔；內皮與木質相接處有黑色 環狀層。由于早先楠木多是大料，而且樹直節少，紋理順而不易變形，千年不腐不蛀，所以名列硬木之外的白木之首，其木質價值也在一些硬木之上。

金絲楠木名氣很大,是我國特有的珍貴木材，但絕大多數人只是聽過沒有見過。因為自古以來金絲楠木就是皇家專用木材。歷史上金絲楠木專用于皇家宮殿、少數寺廟的建筑和家具，古代封建帝王龍椅寶座都要選用優質楠木制作，民間如有人擅自使用，會因逾越禮制而獲罪。

鑒定金絲楠木，有下面三種方法:一是用鼻子聞，金絲楠木屬樟科，新砍的料帶有淡淡地像樟木又區別于樟木的氣味，二是用手掂，金絲楠木密度大，手感沉重，重量上跟紅木不相上下．三是用眼睛看，金絲楠新料色澤上普遍都是淺黃色，年份長的會出現金黃色，外層老化的會出現淡紫色。

     封建時代曾以全黃為皇家至尊之色。因此，除宮廷用器，皆不可使用全黃之色。明代黃釉瓷器產生於明代宣德年間，到明代成化、弘治時期達到了最高水平。這種黃釉以鉛為溶劑，以鐵為著色劑，在低溫下燒成。由於黃色嬌嫩欲滴，亦稱“嬌黃”。浙江省博物館編《徐龍珍藏歷代名瓷》收錄一件“明宣德黃釉盤”，極為珍貴。