中壢高正雄骨科復健診所

                最早由宋朝吉州窯燒製而成名，近代陶藝家能成功複製者如鳳毛麟角。木葉天目係以特定樹種、在特定節氣採摘的樹葉，貼於器物表面入窯高溫燒成，所選樹葉必須耐一千多度高溫考驗，不致過早燒化，而能與釉藥起結晶反應，完整留下生命烙印。

　“天目木葉”技藝原名“木葉碗”技藝，起源於金兵犯境北宋時。大批北方工匠南逃至江西吉州後，創造了將真實的樹葉置於碗內，經過一千多度高溫燒制的一種工藝。

　　至宋末元初，大批日本和尚到臨安西天目山的禪源寺學佛。“木葉碗”技藝燒製作的瓷茶器，深受日本和尚的青睞，傳入日本後將其技藝改稱為“天目木葉”。元初吉州窯消失後，“天目木葉”製作工藝隨之失傳。目前，日本僅有的4隻“天目茶盞”古品，被日本博物館當國寶珍藏。

          成功的僅有桑樹、楓樹、桂花樹、菩提樹等10余種樹葉。“這些樹葉的共同點是葉酸含量多，便於樹葉的特殊處理。”李正文說，“天目木葉”技藝對燒制溫度要求非常高，上千攝氏度的高溫處理稍有不慎，樹葉就會化為灰燼，多次的試驗後，成功將溫度確定在了1264攝氏度。

相傳，宋朝年間，在山青水秀的建陽蘆花坪，有一位老窯工帶著他的女兒小荷花為瓷窯窯主燒瓷度日，父女倆日子過得十分貧苦。他們夜夜點著松明去水碓舂瓷土，日日穿著破爛衣服去工棚做瓷坯，寒冬臘月打著赤腳去裝窯，炎夏三伏天流著大汗去守火燒陶瓷。一年三百六十天，為窯主燒出了一窯又一窯杯盤碗盞，卻填不飽肚子，穿不暖身子。

　　一天，蘆花坪來了一位年輕的後生，他身背包袱，腳穿草鞋，走到瓷窯邊。工棚里光著脊梁的老窯工正在埋頭做碗坯，赤著腳丫的小荷花正在幫著刷釉水。他停住腳步，端詳了很久很久，便向老窯工搭話道：『老師傅，您可要收個幫手麼？』老窯工停下了手中的活計，小荷花放下了手中的釉刷，他們打量著這個過路的陌生人，老窯工說道：『腳下有很多路任你走，燒瓷窯工實在太難糊口了，年輕人還是快走吧。』後生笑了笑說：『路再長也要走到盡頭，人再窮終也會苦盡甘來。老師傅為什麼趕我呢？』老窯工嘆了口氣說：『你沒看我們父女倆光身赤腳的，燒瓷人沒有出息啊！』後生望著蘆花坪前的青山碧水，眼睛里射出了異樣的光彩，他對老窯工說：『那山中有天下最好的瓷土，這溪畔有世上絕無的釉料，您窯中能燒出人間罕見的奇珍。老師傅，留下我吧！』聽了後生這一番言語，小荷花暗暗詫異：莫非他是能工巧匠？老窯工心里忖度：許是他有超群本領。他對後生說：『你是哪里人氏？還沒有請教尊姓大名呢！』後生爽快地答道：『我叫黃天目，也是燒瓷出身，今天見老師傅這樣辛苦，想給您幫點忙，助一臂之力。』這樣，黃天目就在蘆花坪住下來了。

　　第二天，黃天目從深山里取來了潔白的瓷土，他把瓷土舂得細嫩細嫩的，利利索索地做出了許多碗盞、玩具瓷坯：有的象蓮花出水，有的似荷葉帶露，有的如蒼松盤根，還有一群小貓小狗，小雞小鴨……那式樣多得讓人吃驚，那手藝巧得令人贊嘆，老師傅和小荷花看了，連連叫好。黃天目又從溪畔尋來了釉料礦石，把它調制成釉水，塗刷在那些瓷坯上面。老窯工和小荷花可從來沒有這樣制坯上釉，擔心地問：『這樣燒出來的，不成了黑瓷麼？』黃天目笑答道：『是啊，可這黑瓷還只有蘆花坪才燒得出來哩！』

　　過了些日子，瓷器出窯了。只見那些瓷器都是一色的烏金黑釉，晶瑩透亮，閃閃發光。那瓷貓的眼睛會轉動，那瓷雞的翅膀會撲騰，盤碟透出鷓鴣的羽斑，碗盞內現著兔毫的花紋，更有那帶著藍色暈點的烏金黑釉盞，放射著千變萬化的光輝……老窯工看得心花怒放，小荷花禁不住拍手叫絕。他們可從沒有看見過這樣光彩奪目的曜變釉和兔毫盞，更不要說燒制過這些瓷器！老窯工對黃天目驚嘆道：『你是活窯仙吧？這些瓷器真是世上的奇珍啊！』

　　窯主看見了這批碗盞瓷具，睜圓了三角眼，笑歪了葫蘆嘴。他知道這是堪與晉瓷、唐三彩媲美的珍品，是生財的『寶瓷』，便對黃天目和老窯工說：『這批碗盞瓷器，我先付給加倍的工錢，若能開市大吉，將來虧待不了你們。』

　　老窯工對黃天目十分欽佩，非常感激，讓小荷花跟著黃天目學燒瓷的本領。黃天目要做瓷坯，小荷花就幫他舂瓷土。黃天目要刷釉水了，小荷花就幫他畫花卉。白天，黃天目在窯上教小荷花燒瓷技藝。夜晚，小荷花在燈下為黃天目縫補衣裳。蘆花坪的曜變烏金釉兔毫盞，越來越受人喜愛，老窯工刻滿皺紋的臉上綻開了舒心的笑容。黃天目的名聲越來越傳揚開了，小荷花純潔無瑕的心田蕩漾著和煦的春風……

　　不久，窯主搖頭晃腦地來說，他已把那曜變烏金釉兔毫盞送到京城進貢給皇上，皇帝見了愛不釋手，傳下聖旨把蘆花坪瓷窯改為『龍窯』，專燒『御瓷』，將要派欽差來請黃天目『面覲龍顏』。他得意地對黃天目和老窯公嚷道：『如今，我已是龍窯的監窯官，你們都是御瓷工，真是皇恩浩蕩呀！』說完，『嘿嘿嘿』地奸笑著走了。

　　哪知道，窯主的話，竟如晴天霹雷，黃天目霎時臉色一沉，連眼光也暗淡下來，他難過地對老窯工和小荷花說：『我要與你們分別了！』老窯工大吃一驚，小荷花湧出淚水，他們連忙拉住黃天目的雙手，細細地問起原因來。

　　原來，黃天目是贛江邊上一個窯工的後代，從小跟著父親學到一手非凡的燒瓷技藝。那年，窯工們不堪朝廷的苛捐重賦，難忍窯主的欺壓盤剝，在黃天目父親帶領下，舉旗造反，結成義軍，在贛江一帶和朝廷的官兵廝殺。不幸窯工義軍慘遭鎮壓，黃天目的父親也被官兵殺害。黃天目逃進山里的寺廟，出家當了和尚。

　　那當家的長老，知道黃天目是燒瓷出身，便讓他為寺廟燒制碗盞瓷器。深山里沒有制瓷粘土，黃天目翻山越嶺尋來了潔白的瓷土；寺廟中沒有釉料，黃天目千辛萬苦找到配制釉料的礦石。他愛那碧林綠葉的百態千姿，定要使瓷器上有葉脈的花紋。瓷坯刷上釉水在瓷窯里燒呀燒呀，終于燒出了烏里透亮的木葉烏金盞。這木葉烏金盞傳到山外，很快成了人們喜愛的珍品。黃天目和木葉烏金盞同時揚名四方。

　　那黑心腸的皇帝，知道了黃天目的下落，竟降下『密旨』，要當家的長老加害于他。但是，好心的長老怎麼忍心，急忙黃天目逃走。他連夜離開寺廟，跋山涉水，千里迢迢，來到蘆花坪落腳。在蘆花坪他為避災禍，把木葉烏金盞燒成曜變烏金釉兔毫盞。沒想到窯主卻把這些碗盞獻給暴君討封請賞，那暴君豈能對他善罷甘休？

　　聽完黃天目的講述，老窯工氣得對天長嘆，小荷花恨得咬牙切齒。黃天目也依依難舍，他強裝笑容，勸慰老窯工和小荷花：『你們已經學會燒制兔毫盞，蘆花坪將成為曜變釉之鄉。我就是在天涯海角，心里也銘記著你們的深情厚誼。』

　　當天夜里，黃天目又背上包袱，穿起草鞋，揮淚告別老窯工和小荷花，消失在夜幕沉沉的山徑中了。

　　三天後，暴君果然派欽差帶來大批人馬，把個蘆花坪圍得水洩不通。他們尋盡了每一道『龍窯』，搜遍了每一戶人家，追拿『在逃欽犯』，但卻找不到黃天目的蹤影了。

　　再說黃天目離開蘆花坪後，輾轉艱辛，漂洋過海到了扶桑日本國，在瀨色的寺廟里當了和尚。他忘不了老窯工和小荷花，便又燒制起黑釉碗盞來。可能是山水有靈，怕引起他的故國傷思，那黑釉碗盞再也燒不出曜變的藍色光輝和兔毫的花紋。扶桑日本國民，非常珍愛這種碗盞，把它命名為『天目釉』」，至今還奉為『國寶』。

　　後來，人們為了紀念黃天目，便把那木葉烏金釉盞稱為『木葉天目』，曜變烏金釉盞稱為『曜變天目』，在扶桑日本國燒制的黑釉盞稱為『柿（黃）天目』。這些『天目』中，又以在建陽燒制的建窯天目即『耀變天目』為最上乘。據說，現在世界上還有四件『曜變天目』釉盞，都收藏在日本的博物館里。

　　天目釉在發展中不斷改良，它的種種變形，生動地反映出民間陶瓷工藝歷盡艱難的發展歷程，而正是有黃天目這樣百折不撓的陶瓷藝人，才使我國的陶瓷工藝出現天目釉這樣的千古不朽的精品。