中壢高正雄骨科復健診所

    北宋以來，由於汝窯青瓷工藝的迅速傳播，先後在豫西和豫西南各窯口相繼燒造青瓷，為了贏得信譽，除注重技術的交流、引進其他窯口的先進工藝技術外，各窯還 根據自己的擅長有所創新。汝官窯以素靜典雅、色澤滋潤純正、晶瑩多變取勝。民窯則以刻、印花卉圖案的裝飾來表現，不同的窯口，在瓷面的裝飾方法及其藝術風 格上各有韆鞦。如：寶豐清涼寺窯，為北宋宮廷燒制的御用汝瓷，不僅製作講究，工藝精湛，而且釉藥渾厚，光澤柔和，其釉面裝飾獨具特色。因汝瓷內有瑪瑙為 釉，其色光澤瑩潤多變，出現天青、豆青、卵青、粉青、天藍、月白、蝦青、艾青等。釉面的沙眼顯露了蟹爪紋、魚子紋和芝麻紋，器表還有魚鱗狀的開片，更顯得 造型古樸。釉面在陽光下觀察，釉中多布紅斑，有的如晨日出海；有的似夕陽晚霞；有的象雨過天晴；有的如長虹懸挂，真可謂珠聯璧合，巧奪天工。寶豐窯的刻花 工藝別具一格，既先用刻花手法刻出輪廊、花葉筋脈用蓖劃紋加以映襯，這種工藝效果顯得主題突出，紋飾富有立體感，此類產品應係寶豐窯的最佳製品，其線刻龍 紋裝飾，更應是寶豐清涼寺窯之佳作。

　　寶豐窯民用瓷的裝飾，有其獨特的藝術風格，其中以印紋居多，紋飾清晰，碗內模印花卉紋飾均在六等份或十等份的框線之內，每格安排一組折枝花卉， 構圖嚴謹，圖案規範。纏枝和折枝菊花紋較多，碗心多印團菊，波浪紋中除以圓圈形為主以外，也有別的圖案，有的用海螺加以點綴，印紋中多為陽紋，並以蓖點紋 加以襯托；陰紋印紋者，輪廊線條較粗，不加其他裝飾，只有花葉輪廊，裝飾效果呆滯，因此產量有限。

　　由於汝窯採用支釘托燒的疊燒技法，創造了印花青瓷的獨特裝飾風格，使之成為中原地區的重要窯口之一。特別北宋以來，瓷業昌盛，各窯口相互競爭， 汝窯印花青瓷工藝，傳遍四方。汝瓷的裝飾，豐富多彩，在民間倍受歡迎，所以各地競相仿製。從目前考古調查獲知，河南地區宋元以來為民間燒造青瓷的窯口，有 原汝州地區的臨汝窯、魯山窯、寶豐窯、郟城（即今郟縣）窯，還有許昌五樓村窯，禹縣鈞臺窯、新安城關窯、宜陽窯、內鄉大窯店窯以及黃河以北的焦作窯、鶴壁 窯、安陽窯等，這些窯口，各具有不同規模，其裝飾技法和藝術風格亦各有特色。

　　臨汝窯位於汝州的中心區域，其生產規模和工藝技術都處於領先地位，其印花青瓷絕大部分是凸起的陽紋，葉、脈也多以點線紋表現，紋飾題材以纏枝、 折枝花卉為主，其內容有雲山禽鳥、海水遊魚、也有各種花卉圖案，構圖嚴謹，疏密有致，圖案清晰，做工精良。題材有“蓮生貴子”中的裸體嬰童，“寶塔秋 菊”、“纏枝牡丹”、“盛夏竹葉”、“白蓮出水”、“魚鴨遊戲”、“牡丹蓮花”、“轉紋折迭”等。在表現手法上，更是獨具匠心，有的花朵盛開，有的含苞欲 放，有的海水波瀾滾滾，有的則細水涓涓，風平浪靜，還有的魚鴨水中漫遊，給人以寧靜感覺。其造型為當時日常生活實用品，既實用且富於裝飾，具有濃厚的民間 藝術特色。

　　新安窯的刻花裝飾工藝精湛，圖案清新富麗，在同類窯中工藝出眾。產品以犀利的刀鋒，流暢的線條，在同一件製品上內外刻花，更顯得瀟灑自如。另外 該窯的貼花蓮瓣燈、百折洗、刻花蓮瓣碗的製作，不僅造型優美俊秀，而且修坯工整精細，顯示了新安城關窯製作工藝技術的高度水準。

　　宜陽窯產品也善於裝飾，器物除一部分光素無紋外，刻花和印花者佔絕大多數。還有少量的劃花或刻、劃兼作，以及劃、刻、剔的製品。在裝飾紋樣中， 以花卉為主，另一種是海水遊魚，花卉題材可分：纏枝、折枝、交枝花卉、團菊紋和蓮瓣紋等。除此之外，尚有海水波浪紋和遊魚水藻紋。前者用放射狀的波紋，並 以蓖點襯托，象徵著兇濤逐浪；後者則在印有兩尾魚的身旁印上水藻陽紋加以映襯，遊魚形象，生動自然，水藻則顯平靜，頗有靜水漫遊的氣息。

　　禹縣鈞臺窯汝青瓷的裝飾，以印花為主，刻花較少，已發現的刻花汝瓷盒，不僅造型美觀，而且刻工精細、刀法熟練，器表滿刻菊花圖案，盒蓋的邊緣以鼓釘紋樣襯托，具有較強的藝術效果，這類產品，當屬鈞臺窯刻花青瓷之佳作。

　　內鄉大窯店窯的汝瓷裝飾，大部分是凸起的陽紋，紋飾題材大體分為花卉與水生物兩類，花卉題材包括纏枝、折枝、交枝花卉和團花紋等，線條流利生 動，圖案優美大方。而水生動物的題材又可分為兩種：一是以海水紋為主，在水浪中有海螺、遊魚、荷葉映襯；另一種是以魚紋裝飾于器物的內底上，圖案頗具生 趣。

　　該窯的印花紋飾和臨汝、宜陽、新安窯均有差異，上述各窯印花較淺，施釉後，紋飾雖十分清晰，但手摸時，仍有低凹的感覺。而內鄉窯印花標本有的印紋較為高起，上述各窯印花碗的外壁，多刻荷葉筋紋，而在內鄉窯中所不見，保持了自己的獨特的圖案風格。

　　正是由於內鄉大窯店窯產品豐富，種類繁多，不僅保持了汝窯的傳統瓷藝，又具有自己的獨特風格，燒造出一批精良作品，而博得北宋皇宮的賞識，將民 窯寵絡為官窯或派職官進行監燒。從該窯採集的標本中，在一件青釉器的殘片上，刻有“窯司”字樣，而“窯司”刻銘，應是宋代主管窯務的窯司對其承燒製品窯口 進行監燒的實物見證。

　　綜上所述，汝窯在繼北方相州窯之後，既發揮了隋唐釉下刻、劃和堆、貼工藝傳統，又接受了南方越窯的釉色特點，且運用定窯成熟的印花技術，還受到 陜西銅川耀州窯的影響，採用支釘托燒的技法，從而廣取博收創造了印花青瓷的獨特風格，使之在為中原地區的重要窯口之一。特別是北宋以來，瓷業昌盛，各地窯 口互相競爭，汝窯青瓷工藝，傳遍四方，贏得了信譽，受到宮廷的賞識，汝窯為宮廷燒制的御用品，在製作上精益求精，鐵的還原也恰到好處，由於工藝精細，品質 上承，對其他窯口有較大的影響。特別由於釉中和瑪瑙末，出現了豐富的色彩，尤以天青最為名貴。所以到了北宋晚期，汝窯的燒造工藝技術發展到鼎盛時期，成為 全國的名窯之魁。

　　然而由於汝窯為宋皇宮燒制御用瓷器，不僅造價高，且受到許多限制，所以產量不大，而民窯系統，則得以較大發展。特別是汝瓷的印花裝飾，頗受民間 喜愛，所以各地窯口也廣為運用這一傳統技法，燒造出各有特色的代表作品。從北宋河南各地窯口燒造的青瓷觀察，有其顯著的演變發展過程，如北宋早期的碗、盤 裝飾簡單，多唇口。在碗盤的內壁往往用凸線紋分成六等份，外壁刻以簡單的直線紋。北宋中期的碗、盤等紋飾簡練、奔放，內壁多刻劃牡丹花紋，外壁刻纏枝牡 丹、折枝葉紋和蓮瓣紋。有的瓶身刻滿花紋，或刻花篦劃兼施，紋飾生動有力，具有較高的藝術效果。而大量印花紋飾的出現，豐富多彩的紋飾圖案，如折技、纏 枝、交枝牡丹和菊花，以及折枝、纏枝、交枝牡丹和菊，以及折枝葉紋、波浪、水草、團菊等題材的大量出現，並採用了模印間刻、劃的製作方法，以及碗、盤的內 壁，用￥線紋隔起，將碗盤分成六等分或十等分，再印製成折枝牡丹花紋加以點綴，另由簡單的水浪發展到海水遊魚、鴛鴦戲蓮、海螺浮于水浪之中，以及嬰戲、水 鴨、荷花、把蓮等富有生活氣息的圖案等等，均屬於北宋晚期特徵。各窯不僅在製作工藝上各顯其能，而且普遍注重裝飾技法，一則保持了汝窯的工藝傳統，同時也 創造了各自的藝術風格。特別為了贏得信譽，各窯還創立牌號，互相競爭。常以姓氏為標記的碗銘作為標記，以招徠顧客，而一旦成為名牌產品，各窯又競相仿製。 如“吳”姓碗銘，在臨汝、宜陽、新安窯皆有之，“同”字在宜陽、新安窯共存。另外，臨汝窯的“童”字，宜陽窯的“吉”字和“思”、“劃”字，新安窯的 “楊”、“惠”、“張”姓，以及內鄉窯的“田”字等眾多姓氏出現，就反映了各窯口之間在創立牌號上既有共性，又有個性，為打開銷路，出現了激烈的商品競 爭，從而刺激了產品品質相繼提高。所以汝窯的印花青瓷，從創燒以來，便成為河南地區的重要窯口之一。但金兵南侵，宋室南遷之後，汝窯和其他各窯一樣均遭到 同樣厄運，窯廢人亡，有些窯工也隨之南渡，使得這一精良瓷藝技術失傳。金元時期，對恢復汝青釉生產雖有所舉，然日趨衰落。到了明代已全部停止生產。曾在歷 史上大放光彩的汝瓷，逐漸被其他產品所代替。

　　綜上所述，汝窯係我國北宋時代的五大名窯之一，從興起到昌盛，直到衰落，經歷了漫長的歲月，鐵的還原氣氛的運用掌握已至完成階段，在我國青瓷發 展史上具有劃時代的意義。汝窯的刻花工藝具有較高的藝術效果，然刻花工藝複雜，效率低，僅是曇花一現，遂被印花工藝所取代。由於印花製作方便，加上花卉圖 案豐富多彩，頗受民間歡迎。因此得以較快的發展。汝窯為宮廷燒制的御用品，作工精細、胎堅緻密、釉層渾厚、清澈蘊潤、青雅素凈、質美蘊蓄、光澤柔和、富有 水色、開片密布、隱若蟹爪，芝麻花的藝術效果真可謂工藝精湛、技藝卓絕，為我國古代陶瓷發展史譜寫了光輝的篇章。

　　在失傳八百多年後的宋代汝窯，從本世紀五十年代又獲得了新生。建國後，經過幾十年科技人員的奮力攻關，對汝窯遺址反復勘察。又經過多年試驗，終 於使汝瓷重放異彩。如汝瓷天藍釉的試製成功，汝瓷豆綠釉隧道窯的一次燒成，汝瓷天青釉、卵青釉和月白釉的試驗，先後通過省和部級鑒定，在1986年還獲得 了國家金盃獎。所恢復和仿製的產品，不僅造型類同，而且釉色相近，甚至有的產品幾乎達到以假亂真的程度，深受國內外消費者的歡迎。從而使汝窯的新發現，不 僅在陶瓷考古的學術領域取得成果，而且從“古為今用”的角度為瓷業的振興提供了重要參考資料。

    汝瓷產品特徵和鑒定要領是：

    (1) 胎質細潔而呈香灰色。

    (2) 釉色以純正的天青色為主，有淡和深兩種。此外還有卵青和粉青等色。釉面較為光亮，一般都是細密開片，無紋片者較少見。

    (3) 器形有盤、碟、洗、出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶、三足洗、撇口碗、十瓣葵花口碗、葵瓣盞托、橢圓形水仙盤等。盤的圈足較大，圈足外卷呈八字狀。

    (4) 燒造方法主要有兩種，一種是支釘支燒，一種是墊圈或墊餅墊燒。採用支釘支燒的器物通體滿釉，器底留有支釘痕，支釘細小如芝麻狀，且多靠近圈足內墻，支釘斷 面處一般呈白色；支釘數為3、5、6個，以5個為多，橢圓形水仙盆則採用6個支釘。採用墊圈或墊餅墊燒的器物圈足足端無釉，但少見。